南山逸史《翠钿缘》：第1出，[南双调][夜行船])[南南吕][太师引])[前腔])[宜春令])[前腔])[太师围醉])[前腔][三学士][前腔]；第2出，[南南吕][一剪梅])[南黄钟][师子序])[太平歌])[赏宫花])[降黄龙换头]、[衮遍])[南南吕][香柳娘])[前腔]；第3出，[南仙吕][鹊桥仙])[不是路])[桂枝香])[前腔][南南吕][大迓鼓]；第4出，[南仙吕][似娘儿][接云鹤])[南商调][黄莺儿]套；第5出，[南双调][珍珠马])[南商调][二郎神])[集贤宾])[南仙吕][皂罗袍])[南商调][簇御林])[南仙吕][皂罗袍])[南商调][簇御林])[莺集御林春])[前腔])[二犯黄莺儿])[前腔])[南黄钟][双声子])[尾]。
这些”纯粹的南杂剧”所使用的曲体不但全为南曲，而且形式多样，有一折(出)之内一个宫调之南曲，有一折(出)之内数个宫调之南曲，南曲宫调的使用之灵活极似传奇中南曲的使用。从某种意义上说，杂剧与传奇在曲体的使用上至此已无本质的区别。
将上述《盛明杂剧》二集和《杂剧三集》所收40种杂剧的曲体使用情况统计表明，40%的杂剧已经开始使用南曲了，这是一个不小的比例，显示了明清之际杂剧对南曲传奇的相当宽容的接受态度。而同一套曲之内出现转换宫调的现象，也是由于受到南曲所谓”不寻宫数调”风气的影响所致，所以，如果将这一因素考虑进去，则有57.5%的杂剧受到南曲传奇的影响。不仅如此，严格地讲，一些杂剧虽然在同一套曲中不转调，但却又不坚持一本四折的元杂剧体制规则，而改变一本剧作的篇幅，这也是受南曲传奇篇幅自由影响的结果，如果从这个角度看，则受南曲传奇曲体影响的杂剧剧作多达82.5%，总之，在明清之际的杂剧创作中，由于此前和当时的南曲传奇的流传与影响极大，所以，不可避免地对南曲传奇的曲体采取通融吸收的态度。
二、传奇对北曲的利用与南曲的套曲化在南曲传奇对杂剧的曲体产生影响的同时，北曲杂剧也影响着传奇的曲体，即便这种影响的力度不如前者大。北曲杂剧对传奇的曲体影响，主要表现在以下两大方面。
(一)传奇使用北曲在传奇中使用北曲，是北曲杂剧影响传奇曲体的最明显的现象。具体来说，又有三种情况。
1、使用北曲套曲
传奇直接使用或长或短的北曲套曲，在明清之际的传奇作品中经常见到。这些作品有的是以一出(折)的篇幅安排一个整套的北曲，如：吴伟业《秣陵春》第8出：[北仙吕][点绛唇])[混江龙])[油葫芦][天下乐][寄生草])[幺篇])[后庭花])[赚煞尾]。
李渔《怜香伴》第5出：[北仙吕][点绛唇])[混江龙])[油葫芦])[天下乐])[哪吒令])[踏鹊枝])[寄生草])[幺篇])[赚煞]。
李渔《风筝误》第5出：[北中吕][粉蝶儿])[石榴花])[扑灯蛾犯])[上小楼犯][叠字儿犯])[尾声]。
李渔《蜃中楼》第4出：[北仙吕][点绛唇])[混江龙])[油葫芦])[天下乐])[那吒令])[鹊踏枝])[寄生草])[幺篇])[赚煞]。
李渔《凰求凤》第10出：[北仙吕][赏花时])[幺篇])[北仙吕][点绛唇])[混江龙])[油葫芦])[天下乐])[哪吒令])[鹊踏枝])[寄生草])[煞尾]。
洪升《长生殿》第10出：[北商调][集贤宾])[逍遥乐])[上京马])[梧叶儿])[醋葫芦])[幺篇])[金菊香])[柳叶儿])[浪来里])[高过随调煞]。
有的则是将成套的北曲插入南曲之中或接在南曲之后，共同构成剧作的一出(折)唱曲，如：李玉《清忠谱》第4折：[南双调][双劝酒])[前腔])[南仙吕][望吾乡])[北般涉调][耍孩儿])[前腔])[前腔])[前腔])[煞尾])[南中吕][扑灯蛾])[北双调][清江引]。
同剧第6折：[南正宫][玉芙蓉])[前腔])[北正宫][端正好])[滚绣球])[叨叨令])[脱布衫])[小梁州])[幺篇])[北中吕][快活三])[朝天子]。
李渔《蜃中楼》第14出：[南越调][梨花儿])[南仙吕][卜算子])[不是路])[北越调][斗鹌鹑])[紫花儿序])[小桃红])[天净沙])[调笑令])[金蕉叶])[秃厮儿])[圣药王])[络丝娘][煞尾]。
而有的则是按照南曲传奇可以在一出(折)中自由变换宫调的曲体特点，将多个分属不同宫调的北曲套曲连缀在一起演唱，如：洪升《长生殿》第32出：[北正宫][端正好])[滚绣球])[叨叨令])[脱布衫])[小梁州][幺篇])[北中吕][上小楼])[幺篇])[满庭芳])[快活三])[朝天子])[四边静])[北般涉调][耍孩儿])[五煞][四煞])[三煞])[二煞])[一煞])[煞尾]。
将北曲的套曲直接移植到传奇中，作者在使用时方便简捷，但也是比较原始的方法。
2、杂用北曲支曲
传奇中较复杂地接受北曲的现象是在南曲中夹杂着使用北曲的单支曲子。诸如：阮大铖《燕子笺》第20出：[南越调][水底鱼])[前腔])[北双调][清江引]。
吴伟业《秣陵春》第6出：[南仙吕][青歌儿])[光光乍])[皂罗袍])[前腔])[北仙吕][骂玉郎带上小楼])[前腔])[南仙吕][掉角儿序]。
李渔《凰求凤》第8出：[北双调][青玉案][前腔])[南正宫][玉芙蓉][前腔])[前腔])[前腔]。
[北双调][清江引]经常用在南曲的末尾作为结尾曲，除了阮大铖《燕子笺》的第20出如此，同剧的末出第42出也有同样的用法，上述李玉《清忠谱》的第4出也都是这样。如果说这种在南曲中夹杂使用个别北曲的现象已经司空见惯，那么，上述[北仙吕][骂玉郎带上小楼]和[北双调][青玉案]等较多北曲夹用在南曲中则并不是经常的现象。
与整套使用北曲套曲比较，在南曲中杂用北曲的支曲却不太容易为读者或观众察觉，而作者在创作时也必须特别谨慎，以免加入单支北曲后的南曲声腔出现不和谐的现象。所以，对比整套使用北曲，杂用北曲支曲的现象比较少。
3、使用南北合套
相对来说，在南曲中使用北曲的更为复杂多见的现象是采取南北合套的方式，将南北曲结合在一起使用，如：李玉《清忠谱》第10折：[北越调][斗鹌鹑])[南中吕][缕缕金])[北越调][紫花儿序])[南中吕][缕缕金])[北越调][小桃红])[南中吕][缕缕金])[北越调][秃厮儿])[北越调][煞尾]。
同剧第23折：[北中吕][粉蝶儿])[南中吕][泣颜回])[北中吕][石榴花])[南中吕][泣颜回](换头))[北中吕][斗鹌鹑])[北中吕][扑灯蛾])[北中吕][上小楼])[北中吕][叠字犯])[南中吕][尾]。
同剧第24折：[北双调][新水令])[南双调][步步娇])[北双调][折桂令])[南双调][江儿水])[北双调][雁儿得胜][南双调][侥侥令])[北双调][收江南])[南双调][园林好])[北双调][沽酒太平])[北双调][尾声]。
李渔《怜香伴》第11出：[北中吕][粉蝶儿])[南中吕][泣颜回])[北中吕][石榴花])[南中吕][泣颜回])[北中吕][扑灯蛾犯])[南中吕][上小楼犯])[北中吕][蝶字儿犯])[南中吕][尾]。
同剧第33出：[北正宫][醉太平][南正宫][普天乐])[北中吕][朝天子])[南正宫][普天乐])[北中吕][朝天子])[南正宫][普天乐])[北中吕][朝天子])[南正宫][普天乐]。
李渔《风筝误》第15出：[北正宫][醉太平])[前腔])[南正宫][普天乐])[北中吕][朝天子])[南正宫][普天乐])[北中吕][朝天子])[南正宫][普天乐])[北中吕][朝天子]。
同剧第18出：[北双调][新水令])[南双调][步步娇])[北双调][折桂令])[南双调][江儿水])[北双调][雁儿落带得胜令])[南双调][侥侥令])[北双调][收江南])[南双调][园林好])[北双调][沽美酒带太平令])[北双调][清江引]。
可见，这些南北合套的一部分曲牌属于相对应的南北宫调，如[北中吕]与[南中吕]、[北正宫]与[南正宫]等，而另有一部分南北合套的曲牌不属于相对应的南北宫调，如[北越调]与[南中吕]、[南正宫]与[北中吕]等，不过后者比较少见。
(二)传奇使用独立南曲套曲北曲杂剧的一折(出)通常采用一个北曲宫调统率下的一套曲子，影响所及，在南曲传奇中也有通出(折)采用同一宫调的南曲套曲的现象。在这些同一宫调的南曲套曲中，有引子，有过曲，有尾曲。如：李玉《清忠谱》第3折：[仙吕入双调过曲][园林好])[嘉庆子])[尹令])[品令])[豆叶黄])[玉交枝])[江儿水][川拨棹])[尾]。
李渔《风筝误》第25出：[南中吕][菊花新])[前腔])[前腔])[榴花泣])[驻马泣])[古轮台])[余文]。
同剧第28出：[南仙吕][天下乐])[桂枝香])[前腔])[赚])[前腔])[长拍])[短拍])[尾声]李渔《怜香伴》第12出：[南商调][风马儿])[二郎神])[前腔换头])[集贤宾])[前腔])[黄莺儿])[前腔][猫儿坠])[前腔])[尾声]。
这些南曲套曲从引子到过曲，到尾声，曲体结构十分完整。显然，这种曲体结构与一般的宫调多变的南曲结构不同，而与北曲曲体结构相似，体现了传奇创作中南曲使用的套曲化趋向。
明清之际杂剧创作中”一本四套”北曲模式的打破，缘于南曲传奇的影响；传奇创作对北曲的广泛利用和南曲使用的套曲化，又是缘于北曲杂剧的影响。
南北曲之间的相互渗透，直接表现为传奇与杂剧之间的相互通融，此后，传奇与杂剧的创作越来越失去其体制的独立性，而趋向于融合。
(一)传奇使用北曲在传奇中使用北曲，是北曲杂剧影响传奇曲体的最明显的现象。具体来说，又有三种情况。
1、使用北曲套曲
传奇直接使用或长或短的北曲套曲，在明清之际的传奇作品中经常见到。这些作品有的是以一出(折)的篇幅安排一个整套的北曲，如：吴伟业《秣陵春》第8出：[北仙吕][点绛唇])[混江龙])[油葫芦][天下乐][寄生草])[幺篇])[后庭花])[赚煞尾]。
李渔《怜香伴》第5出：[北仙吕][点绛唇])[混江龙])[油葫芦])[天下乐])[哪吒令])[踏鹊枝])[寄生草])[幺篇])[赚煞]。
李渔《风筝误》第5出：[北中吕][粉蝶儿])[石榴花])[扑灯蛾犯])[上小楼犯][叠字儿犯])[尾声]。
李渔《蜃中楼》第4出：[北仙吕][点绛唇])[混江龙])[油葫芦])[天下乐])[那吒令])[鹊踏枝])[寄生草])[幺篇])[赚煞]。
李渔《凰求凤》第10出：[北仙吕][赏花时])[幺篇])[北仙吕][点绛唇])[混江龙])[油葫芦])[天下乐])[哪吒令])[鹊踏枝])[寄生草])[煞尾]。
洪升《长生殿》第10出：[北商调][集贤宾])[逍遥乐])[上京马])[梧叶儿])[醋葫芦])[幺篇])[金菊香])[柳叶儿])[浪来里])[高过随调煞]。
有的则是将成套的北曲插入南曲之中或接在南曲之后，共同构成剧作的一出(折)唱曲，如：李玉《清忠谱》第4折：[南双调][双劝酒])[前腔])[南仙吕][望吾乡])[北般涉调][耍孩儿])[前腔])[前腔])[前腔])[煞尾])[南中吕][扑灯蛾])[北双调][清江引]。
同剧第6折：[南正宫][玉芙蓉])[前腔])[北正宫][端正好])[滚绣球])[叨叨令])[脱布衫])[小梁州])[幺篇])[北中吕][快活三])[朝天子]。
李渔《蜃中楼》第14出：[南越调][梨花儿])[南仙吕][卜算子])[不是路])[北越调][斗鹌鹑])[紫花儿序])[小桃红])[天净沙])[调笑令])[金蕉叶])[秃厮儿])[圣药王])[络丝娘][煞尾]。
而有的则是按照南曲传奇可以在一出(折)中自由变换宫调的曲体特点，将多个分属不同宫调的北曲套曲连缀在一起演唱，如：洪升《长生殿》第32出：[北正宫][端正好])[滚绣球])[叨叨令])[脱布衫])[小梁州][幺篇])[北中吕][上小楼])[幺篇])[满庭芳])[快活三])[朝天子])[四边静])[北般涉调][耍孩儿])[五煞][四煞])[三煞])[二煞])[一煞])[煞尾]。
将北曲的套曲直接移植到传奇中，作者在使用时方便简捷，但也是比较原始的方法。
2、杂用北曲支曲
传奇中较复杂地接受北曲的现象是在南曲中夹杂着使用北曲的单支曲子。诸如：阮大铖《燕子笺》第20出：[南越调][水底鱼])[前腔])[北双调][清江引]。
吴伟业《秣陵春》第6出：[南仙吕][青歌儿])[光光乍])[皂罗袍])[前腔])[北仙吕][骂玉郎带上小楼])[前腔])[南仙吕][掉角儿序]。
李渔《凰求凤》第8出：[北双调][青玉案][前腔])[南正宫][玉芙蓉][前腔])[前腔])[前腔]。
[北双调][清江引]经常用在南曲的末尾作为结尾曲，除了阮大铖《燕子笺》的第20出如此，同剧的末出第42出也有同样的用法，上述李玉《清忠谱》的第4出也都是这样。如果说这种在南曲中夹杂使用个别北曲的现象已经司空见惯，那么，上述[北仙吕][骂玉郎带上小楼]和[北双调][青玉案]等较多北曲夹用在南曲中则并不是经常的现象。
与整套使用北曲套曲比较，在南曲中杂用北曲的支曲却不太容易为读者或观众察觉，而作者在创作时也必须特别谨慎，以免加入单支北曲后的南曲声腔出现不和谐的现象。所以，对比整套使用北曲，杂用北曲支曲的现象比较少。
3、使用南北合套
相对来说，在南曲中使用北曲的更为复杂多见的现象是采取南北合套的方式，将南北曲结合在一起使用，如：李玉《清忠谱》第10折：[北越调][斗鹌鹑])[南中吕][缕缕金])[北越调][紫花儿序])[南中吕][缕缕金])[北越调][小桃红])[南中吕][缕缕金])[北越调][秃厮儿])[北越调][煞尾]。
同剧第23折：[北中吕][粉蝶儿])[南中吕][泣颜回])[北中吕][石榴花])[南中吕][泣颜回](换头))[北中吕][斗鹌鹑])[北中吕][扑灯蛾])[北中吕][上小楼])[北中吕][叠字犯])[南中吕][尾]。
同剧第24折：[北双调][新水令])[南双调][步步娇])[北双调][折桂令])[南双调][江儿水])[北双调][雁儿得胜][南双调][侥侥令])[北双调][收江南])[南双调][园林好])[北双调][沽酒太平])[北双调][尾声]。
李渔《怜香伴》第11出：[北中吕][粉蝶儿])[南中吕][泣颜回])[北中吕][石榴花])[南中吕][泣颜回])[北中吕][扑灯蛾犯])[南中吕][上小楼犯])[北中吕][蝶字儿犯])[南中吕][尾]。
同剧第33出：[北正宫][醉太平][南正宫][普天乐])[北中吕][朝天子])[南正宫][普天乐])[北中吕][朝天子])[南正宫][普天乐])[北中吕][朝天子])[南正宫][普天乐]。
李渔《风筝误》第15出：[北正宫][醉太平])[前腔])[南正宫][普天乐])[北中吕][朝天子])[南正宫][普天乐])[北中吕][朝天子])[南正宫][普天乐])[北中吕][朝天子]。
同剧第18出：[北双调][新水令])[南双调][步步娇])[北双调][折桂令])[南双调][江儿水])[北双调][雁儿落带得胜令])[南双调][侥侥令])[北双调][收江南])[南双调][园林好])[北双调][沽美酒带太平令])[北双调][清江引]。
可见，这些南北合套的一部分曲牌属于相对应的南北宫调，如[北中吕]与[南中吕]、[北正宫]与[南正宫]等，而另有一部分南北合套的曲牌不属于相对应的南北宫调，如[北越调]与[南中吕]、[南正宫]与[北中吕]等，不过后者比较少见。
(二)传奇使用独立南曲套曲北曲杂剧的一折(出)通常采用一个北曲宫调统率下的一套曲子，影响所及，在南曲传奇中也有通出(折)采用同一宫调的南曲套曲的现象。在这些同一宫调的南曲套曲中，有引子，有过曲，有尾曲。如：李玉《清忠谱》第3折：[仙吕入双调过曲][园林好])[嘉庆子])[尹令])[品令])[豆叶黄])[玉交枝])[江儿水][川拨棹])[尾]。
李渔《风筝误》第25出：[南中吕][菊花新])[前腔])[前腔])[榴花泣])[驻马泣])[古轮台])[余文]。
同剧第28出：[南仙吕][天下乐])[桂枝香])[前腔])[赚])[前腔])[长拍])[短拍])[尾声]李渔《怜香伴》第12出：[南商调][风马儿])[二郎神])[前腔换头])[集贤宾])[前腔])[黄莺儿])[前腔][猫儿坠])[前腔])[尾声]。
这些南曲套曲从引子到过曲，到尾声，曲体结构十分完整。显然，这种曲体结构与一般的宫调多变的南曲结构不同，而与北曲曲体结构相似，体现了传奇创作中南曲使用的套曲化趋向。
明清之际杂剧创作中”一本四套”北曲模式的打破，缘于南曲传奇的影响；传奇创作对北曲的广泛利用和南曲使用的套曲化，又是缘于北曲杂剧的影响。
南北曲之间的相互渗透，直接表现为传奇与杂剧之间的相互通融，此后，传奇与杂剧的创作越来越失去其体制的独立性，而趋向于融合。
参考文献：
[1]赵景深.读曲随笔[M].上海：上海文艺出版社，1999注文：张文澍先生认为，此剧”用南曲，当为受传奇重大影响之杂剧”，见李修生先生主编《古本戏曲剧目提要》。其实，该剧所用的所有曲子皆为北越调的曲子，并无南曲。张说有误。
茅维的《双合欢》为单折杂剧，该剧的邹式金《杂剧三集》中所收本在[大石调][六国朝]套之后，又有《补双合欢词》[北中吕][粉蝶儿]套曲，无宾白。从剧情发展看，[大石调][六国朝]套已经演完了故事，《补双合欢词》[北中吕][粉蝶儿]套曲应为作者当初的草稿，虽后来未被用上，但优美动听，故而邹式金将其录入。
赵景深先生认为，《双莺传》”虽有一调书作北青哥儿.，但南曲仙吕宫过曲中亦有之，所以不妨认为是纯粹的南杂剧”，详赵景深先生《读曲随笔•盛明杂剧二集》，上海文艺出版社，1999年版，第80页，其实，此剧中的”北青哥儿”非彼南曲仙吕宫过曲中的”青歌儿”，两曲名称不同，句格亦不同。此外，此剧第5折又有北南吕宫[梁州第七]曲两支。所以，不能认为此剧为全用南曲的”纯粹的南杂剧”。
[北二犯江儿水]并非北曲，而系南调。据康熙《曲谱》，此曲在《宝剑记》中被记作北调，后《红拂记》、《浣纱记》而下相沿而误。
[1]赵景深.读曲随笔[M].上海：上海文艺出版社，1999注文：张文澍先生认为，此剧”用南曲，当为受传奇重大影响之杂剧”，见李修生先生主编《古本戏曲剧目提要》。其实，该剧所用的所有曲子皆为北越调的曲子，并无南曲。张说有误。
茅维的《双合欢》为单折杂剧，该剧的邹式金《杂剧三集》中所收本在[大石调][六国朝]套之后，又有《补双合欢词》[北中吕][粉蝶儿]套曲，无宾白。从剧情发展看，[大石调][六国朝]套已经演完了故事，《补双合欢词》[北中吕][粉蝶儿]套曲应为作者当初的草稿，虽后来未被用上，但优美动听，故而邹式金将其录入。
赵景深先生认为，《双莺传》”虽有一调书作北青哥儿.，但南曲仙吕宫过曲中亦有之，所以不妨认为是纯粹的南杂剧”，详赵景深先生《读曲随笔•盛明杂剧二集》，上海文艺出版社，1999年版，第80页，其实，此剧中的”北青哥儿”非彼南曲仙吕宫过曲中的”青歌儿”，两曲名称不同，句格亦不同。此外，此剧第5折又有北南吕宫[梁州第七]曲两支。所以，不能认为此剧为全用南曲的”纯粹的南杂剧”。
[北二犯江儿水]并非北曲，而系南调。据康熙《曲谱》，此曲在《宝剑记》中被记作北调，后《红拂记》、《浣纱记》而下相沿而误。
