 谈豫剧形体课教学改革 |
| 豫剧形体课教学，在训练方法与训练理念上，有一定合理性，同时，也存在一定的缺陷与不足。因此，对豫剧形体课教学观念及教学方法进行改革，是现代豫剧教学发展的需要，也是豫剧人才培养规格的需要。 |
| 二十世纪《元刊杂剧三十种》的发现、整理与研究 |
| 本文结合中国戏曲史学的创建与演进过程，对《元刊杂剧三十种》的发现情况、主要特征、文献价值以及有关整理研究情况进行较为全面的归纳和总结。 |
| 元杂剧词语使用中的共性倾向 |
| 元杂剧是一代文学成就的体现，也是元代语言研究的最直接依据。对元杂剧语言的研究不但是语言训诂者的重要课题，更对戏曲语言的借鉴有着不可忽视的作用。 |
| 元杂剧与宋元南戏婚变戏之比较 |
| 元杂剧和宋元南戏中的婚变戏虽同为反映婚变问题的作品，然而由于依托于不同的文化背景，它们各自呈现出不同的风姿。 |
| 简析宋元民间戏剧观众的主要构成 |
| 本文主要通过文献资料的引证，分析了宋元民间戏剧的主要观众成分是商人、官吏和军士等，他们是戏剧文化娱乐的主体。他们的审美趣味和不断增长的文化需求，促使瓦舍勾栏戏剧演出的商业性竞争，决定着民间戏班的生存，推动了我国戏剧的发展、成熟和繁荣。 |
| 器乐演奏中的心理问题 |
本文试图用叙述的口气来粗略地探讨器乐演奏中常出现的几种心理上的问题，如紧张、大脑干预正常的练习、提前想到等等，并试图用心理学上的办法来加以解决。
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| 南府、景山承应戏声腔考 |
| 摘 要：据现有文献资料，清内廷演剧机构南府、景山约成立于康熙朝，而终止于道光七年，共约一百四十一、二年的历史，基本上反映了清代”盛世”期间的演剧状况。 |
| 清代曲家疑年考辨 |
| 清代许多曲家，其生平事迹往往湮没不彰；其生卒年，在清人的戏曲书录中，也常常失载。而检索近人编纂的一些戏曲专著和工具书，如《古典戏曲存目汇考》(上海古籍出版社，1982年) |
| 豫剧流派的基本特点分析 |
| 豫剧流派最早划分为豫东调和豫西调。后来有河南省原文化局副局长冯纪汉提出划分四个流派的问题，即又加上了祥符调和沙河调。 |
| 为什么河南越调六进北京？ |
| 1962年，河南周口地区越调剧团到北京吉祥戏院演出传统戏《收姜维》，不但场场客满，而且吸引了北京文艺界的名流马连良、李少春、裘盛戎、袁世海、老舍、徐兰沅、赵丹、田汉、杜近芳等前往观看 |
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