 京胡的构造 |
京胡由八个部件构成：
一、琴杆
俗称“担子”，一般用福建产的花皮紫竹制成，也有用罗汉竹做的。竹子要坚实、干燥、 圆直，五个竹节应分布在适当的部位。
二、琴轴
俗称“轴子”，是牵引琴弦和调节音高的部件。通常用坚细而有弹性的黄檀木或黄扬木制做。
三、琴弦
用特制的金属钢丝为弦，内弦 |
| 京胡的演奏姿式 |
学习京胡的第一要求，就是掌握正确的姿势。它是练琴前必要的准备。正确的姿势是许多名师代代摸索、总结出来的。
正确的姿势是科学地：针对琴的特征和人的自然特征而形成的。它应符合以下原则：
1．京胡的特殊形制和发声特点；
2．不同人的生理特点；
3．是否有利于掌握琴艺；
4．外部形象是否自然美观。
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| 戏曲文物 |
存留在社会上或埋藏在地下的有关戏曲的历史文化遗物。包括墓葬遗物、碑铭题记、绘画雕 |
| 京胡保养ABC |
作者：蒋效忠
在票房活动伴奏之中，就京胡的音质、音量而言，是直接有助於演晿效果的，想要使京胡能够具有较为丰满的音质，是每一个操琴者们的共同追求。我对京胡琴筒的修理、配制下了十几年的功夫。经过从失败到成功的实践，摸索到了一些认识，掌握了点滴规律。为此本人提供以下四个方面的浅见，同爱好相同者探讨。
一、京胡的构造尺寸数据是随音调音量的高低而选定的。除了材料质量符合要求外，音色音量与工艺程度有着密切的因果关系。从构 |
| 正 净 |
| 正净还有好几种名称，一种叫大面，就是大花面的简称，又叫大花脸。正净的表演特点，一般是以唱工为主，所以又叫唱工花脸。唱工花脸还有两个专门名称，一个叫铜锤，还有一个叫黑头。因为京剧里有一出戏叫《二进宫》，戏里的花脸叫徐彦昭，他是典型的唱工花脸，基本上没有什么动作，手里拿一柄铜锤，所以人们就把铜锤作为唱工花脸的代名词了。黑头是怎么来的呢?京剧里有很多包公戏，例如现在人们常见的《打龙袍》、《赤桑镇》、《铡美案》等等。这些戏里的包公(包拯)都勾着黑脸，这黑色脸谱，在京剧里又叫黑净，又叫黑 |
| 副 净 |
| 副净的范围比较广，我认为将来净行应该多向副净的方向发展。因为副净包括架子花脸(简称架子花)和二花脸。架子花的范围特别广，以工架、念白、表演为主。当然也得有点唱工基础。比如《连环套·盗御马》，前半截《连环套·坐寨》是重唱工的，《盗御马》是工架与唱工并重的，最后《拜山》一折又是念白与工架并重的。所以演架子花的人，既要有很深厚的武功底子，又要善于表演，善于念白，还要能唱，并要有优美的工架。一个优秀的架子花脸，实际上应该是个全材的花脸。随着时代的进展，纯粹重唱工的剧 |
| 武 净 |
武净又叫武二花，或者叫摔打花脸。这种花脸只重武打，不重唱、念。最初有些武净戏的演法也比较讲究工架、表演、说白，如(铁笼山)的姜维、《四平山》的李元霸，包括《艳阳楼》的高登等，都是由武净来扮演的。但由于这些戏后来都由武生兼演了，武净反而慢慢没人演了。还有一些戏，如《青石山》的周仓、《定军山》的夏侯渊，还有《长板坡》的张飞、《恶虎村》的濮天雕，这些本来也是由武净扮演的，后来慢慢地都由架子花来演，武净戏的范围也就越来越窄了。现在剩下的如《白水滩》的青面虎、《 |
| 唱腔是画儿 嗓音是色儿 |
此系雷喜福先生所言。
把唱腔比喻为一幅图画，把嗓音比喻是做画的颜色，是讲演唱者唱好唱腔，必须根据曲情的需要，在演唱中运用好各种不同音色。比如“哭音”、“虎音”、“立音”、“堂音”、“脑后音”、“沙音”、“滑音”、“炸音”……等等。 “哭音”的声音特点缓慢低沉，唱时略带鼻音， 如《文昭关》伍子胥唱段中多用此音。“虎音”特点是音高，宽亮而壮实。《群英会》中周瑜的“也是我暗杀他不用钢刀”唱句，运用了“虎音”。“炸音”的特点是宽厚、粗实而洪亮 |
| 白病数字 唱病无情 |
讲念白和演唱易犯的两个毛病。即念白缺乏抑扬顿挫只一个节奏的数字和演唱只注重声音的响亮圆美而缺乏感情，听起来平淡无味儿。
声音要灌台 字音要吐真
理解词中意 阴阳顿挫准
快中需要慢 慢中反应紧
气口用得当 语气有区分
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| 关于三大件和六场通透 |
| 2000年的中央电视台歌曲大赛，有人在素质测验中考歌手戏曲常识题：何谓京剧三大件。歌手答不出，考官遂公布正确答案：三大件为京胡、二胡、月琴或板鼓、大锣、铙钹。其实此答案欠妥。 |
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