 黄梅戏与民间歌谣（四） |
续黄梅戏与民间歌谣（三）
至于“对歌”、“盘歌”等的盛行，则更是给了黄梅调的戏剧定型以实质性影响。
张紫晨在《歌谣小史》中写道——
在清代，对唱山歌的形式也很盛行……男女青年在表达爱情时多用互相答唱。儿童之间为了游戏也常常互相对歌数唱。就是一般成人中用山歌互相问答，盘诘和交流各种知识也极普遍。 |
| 豫剧简介 |
| 豫剧，原称“河南梆子”，也叫“河南高调”，产生于明末清初，多以清唱为主,其风格首先是富有激情奔放的阳刚之气，善于表演大气磅礴的大场面戏，具有强大的情感力度；其次是地方特色浓郁，质朴通俗、本色自然，紧贴老百姓的生活；再次是节奏鲜明强烈，矛盾冲突尖锐，故事情节有头有尾，人物性格大棱大角。 |
| 昆曲曲牌的构成和种类 |
| 曲牌是昆曲中最基本的演唱单位。全国共有300多种戏曲曲种，在音乐体系上分为两种：板腔体和曲牌体。绝大多数剧种是板腔体，少数是曲牌体。而昆曲的曲牌体是最严谨的。据民国年间的曲学大师吴梅统计南曲曲牌有4000多个，北曲曲牌有1000多。常用的也仅200多个... |
| 黄梅戏和青阳腔 |
| 青阳腔是我省第一代声腔剧种，其影响遍及大江南北。尤其在赣东北、鄂东、皖西南这一三省交界的广大地区，影响尤为巨大。这一带的所有地方花鼓小戏，从剧本到声腔，几乎都无例外的接受过青阳高腔的哺育。五十年代，就陆续发现了不少青阳遗响，在各地农村依然活跃着... |
| 黄梅戏和其它剧种 |
| 黄梅戏除接受青阳腔的乳汁哺育外，也能博采众长，从其它高台大戏中吸取营养，以丰富自己上演剧目.... |
| 越剧发展简史 |
| 浙江省地方戏曲剧种之一。曾称“小歌班”、“的笃板”、“绍兴文戏”。发源于绍兴地区嵊县、新昌一带。流行于以浙江、上海、江苏为主的全国十六个省、自治区、直辖市。二十世纪三十年代后期以绍兴为古越国都城，因而1938年改剧种名称为”越剧”。 |
| 越剧文献书籍推荐 |
1. 梦入剡溪的笃声：趣说越剧/曹凌燕著.--上海：百家出版社，2001.--190页.--(百合文丛.第一辑)
2. 范瑞娟越剧艺术影集/杜南志编.--北京：中国戏剧出版社，1999.--94页
3. 中国越剧小百花名剧名段集萃/顾定青编.--杭州：浙江人民出版社，1999.--145页
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| 京剧曲牌：大字牌子 |
| 大字牌子：京剧曲牌依其配器形式的不同，形成不同的类别，凡带有唱词，以群众齐唱形式出现，并有唢呐加锣鼓伴奏的曲牌，就称为大字牌子。所谓大字就是曲词，过去的工尺谱.... |
| 京剧曲牌：胡琴曲牌 |
| 京剧的胡琴曲牌基本上和笛子曲牌一样，也是用于打扫，更衣，梳妆，设宴，行礼，庆贺，祭奠，行路过场以及舞蹈等处，还有在配合哑剧式的表演动作时也经常使用。由于胡琴等弦乐器操作灵便自如.... |
| 京剧的曲牌 |
| 曲牌就是曲调的名称，俗称牌子，如[点绛唇]、[将军令]等。曲牌各有固定的名称、句数、句格（包括长短不等的字数、字音的平仄等），以及曲调方面的板式、板数、调高等，格律相当严谨。不过有些曲牌没有唱词.... |
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