 越剧流派艺术:王派 |
| 王派是王文娟创立的越剧旦角流派。王文娟13岁到上海从竺素娥学艺，初学小生，两年后改旦角，1948年入玉兰剧团与徐玉兰搭档，从此二人开始了长达半个世纪的合作。1955年随团入上海越剧院。王文娟的唱腔，早年曾受支兰芳、小白玉梅、王杏花的影响，后在长期艺术实践中，博采众长，融会贯通，形成自己的唱腔风格，被公认为“王派”。 |
| 越剧流派艺术:张派 |
| 张派是张云霞创立的越剧旦角流派。张云霞童年时曾学习京剧余派须生戏，1946年加入雪声剧团后，受袁派艺术熏陶，初期模仿袁雪芬的唱腔和表演，后又参加过东山越艺社和芳华剧团；1953年起主持少壮越剧团，任团长和主要演员。她的唱腔在委婉细腻的袁派基础上，融入傅派俏丽多变的华彩 |
| 越剧流派艺术:金派 |
| 金派是金采风创立的越剧旦角流派。金采风原名金翠凤，祖籍浙江省鄞县，生于上海，1946年考入雪声剧团训练班，工小生，因唱电台而露名声。后转东山越艺社改演旦角，与吕瑞英、丁赛君，被称为“东山”的三鼎甲。1951年夏进入华东戏曲研究院越剧团，1955年随团入新建的上海越剧院。 |
| 越剧流派艺术:吕派 |
| 吕派是吕瑞英创立的越剧旦角流派。吕瑞英生于上海，1940年在上海入“四友社”科班学艺。1949年进入东山越艺社，与丁赛君、金采凤被观众美称为 “东山”的“三鼎甲”。1951年夏，进入华东戏曲研究院越剧实验剧团，该团后改建为上海越剧院。吕瑞英戏路宽广，专长花旦，兼擅花衫、青衣，刀马旦 |
| 越剧流派艺术:戚派 |
| 戚派是戚雅仙创立的越剧旦角流派。戚雅仙15岁入陶叶剧团科班学戏，翌年即1943年随科班到袁雪芬领衔的大来剧场为班底，在为袁雪芬同台配戏时耳濡目染，学习袁雪芬的唱腔和表演，被观众称为“袁派小花旦”。 |
| 越剧流派艺术:傅派 |
| 傅派是傅全香创立的越剧旦角流派，傅全香十岁时进四季春科班学艺，应工花旦，出后师承有女子越剧花衫鼻祖之称的施银花的唱腔和唱法特点，进入上海后向小白玉梅等越剧艺人学习演唱技巧，并吸收借鉴京剧大师程砚秋和评弹艺人徐云志的发声、运气、吐字等演唱特点 |
| 越剧流派艺术:袁派 |
| 袁派是袁雪芬创立的越剧旦角流派。袁雪芬1922年生于越剧故乡浙江嵊县，11岁时进入四季春科班学戏，初学的是男班的丝弦正调腔，出科后与女子越剧四工腔时期的代表人物王杏花同台，唱腔受其影响比较大。 |
| 越剧流派艺术:陆派 |
| 陆派是陆锦花创立的越剧小生流派。陆锦花生于上海，13岁人“四季班”学艺，专攻小生。1942年10月入袁雪芬领衔的大来剧场，是越剧改革的第一批参加者之一。1947年自组少壮剧团，1954年进华东实验越剧团，后转上海越剧院。陆锦花唱腔早年受[四工腔]时期有“闪电小生”之称的马樟花影响，后结合自己特点衍化发展，在越剧小生中独树一帜，被公认为陆派。 |
| 越剧流派艺术:毕派 |
| 毕派是毕春芳创立的越剧小生流派。毕春芳生于上海，12岁入鸿兴舞台学戏，1948年参加袁雪芬领衔的雪声剧团，后转入范瑞娟、傅全香领衔东山越艺社。 1950年与戚雅仙搭档共组合作越剧团，二人进行了长达半世纪的合作。她在唱腔和表演上向范瑞娟学习，后又吸收了尹桂芳的某些特点，在实践中不断创新，唱腔形成独自的风格，被公认为“毕派”。 |
| 越剧流派艺术:范派 |
| 范派是范瑞娟创立的越剧小生流派。范瑞娟十一岁进“龙凤舞台”科班，先学花旦，后改学小生，由于刻苦用功，加上嗓音条件好，很早就显露艺术才华。1938 年1月来上海后，广泛吸收各种艺术营养，勤学苦练，练就较为宽厚的音色。 |
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