 简论原野板胡曲的创作风格及独奏曲[山东小曲]的旋律特点 |
| 板胡,是中国传统的民族乐器,在张长城先生于1947年把板胡搬上独奏舞台以前,这一乐器历来只为戏曲伴奏,而不是一件独奏乐器。一种乐器成为独奏乐器,是与它是否具有表现宽广音域旋律有着密切的关系。 |
| 中国戏曲音乐的多元化发展 |
| 中国戏曲音乐是在中国民族音乐百花园的土壤中繁衍发展起来的,它与古典歌曲、民歌、曲艺音乐、歌舞音乐、民族器乐曲等音乐门类一样,共同创造出绚丽多彩的中国民族音乐。 |
| 京剧腔调[南梆子]来源研究 |
| [南梆子]是京剧独有的腔调。其来源有各种说法。笔者查阅有关资料,发现[南梆子]是直接源于河北梆子,即将其[导板]和[小安板]借用过来,与京剧旦腔[西皮原板]、[二六]、[流水]融合一起而成。 |
| 八仙戏曲及其文化意蕴 |
八仙是元明清时期人们最喜爱的神仙群体,八仙故事也因之成为元明清时期乃至近现代戏曲小说创作的重要题材来源。本文拟对以八仙故事为题材的戏曲作品及其文化意蕴作初步的探讨。
|
| 京胡技巧与符号的运用及说明 |
| 京胡”技巧”是京胡在演奏旋律过程中必不可少的使用手段,它起到了”装饰”和”包溶”旋律之效果,也形象地”丰富”和”美化”了京剧音乐艺术,从中也体现一位琴师所了解和掌握技巧水平高低的一个重要标志。 |
| 关于京剧器乐伴奏教学的几点认识 |
| 本文总结了作者近二十年京剧器乐伴奏教学过程中形成的对于教学规律的认识,阐述了教学过程中应当注意的几个方面问题。 |
| 明代昆曲剧作题材类述 |
明代昆曲传奇创作繁若星辰，其中精彩作品颇多，本文根据明代昆曲传奇创作的题材和内容，将其分为婚姻爱情剧、社会政治剧、历史故事剧、道德教化剧四大类别。明代昆曲的四大题材类别清晰、明确地反映和再现了明代昆曲的文学的精华及整体况貌。
|
| 民间狂欢仪式：黄梅戏的相对原生态 |
| 由于”删诗”与”禁戏”传统的双重过滤，黄梅戏相对原生态的外在状貌和内在功能发生了根本的变异。本文旨在通过对黄梅戏早期老艺人口述本与改编本《闹花灯》、《打猪草》的比较 |
| 浅谈京剧王派旦角的”以念代唱” |
| 以念代唱，是王瑶卿先生在创作过程中深刻理解唱念共性后的大胆创举，是他在艺术创作上的一次创新和突破，也是他创作角色的重要手段之一。 |
| 戏曲穿戴规制简论 |
| 穿戴规制是戏曲艺术的程式性在人物服装上的具体体现。穿戴规制的形成主要有三个原因：封建等级制度不允许；为了帮助演员可舞；戏班经济力量的制约，它的基本内容是类型服装与类型人物相对位 |
梨园资讯
