 越剧大事记二（1949年--1976年） |
越剧大事记二（1949年--1976年）
1 月29日，袁雪芬再次重新组建雪声剧团，演出于九星大戏院，聘请刘厚生（中共地下党员）担任剧务部主任，编导中有冼群、李之华（地下党员）以及韩义、钟泯、成容等；演员有魏凤娟、张茵、陈金莲、高剑琳、茅胜奎、金艳芳、胡少鹏等。首演剧目为《万里长城》，由韩义编剧，刘厚生导演，戏的主题思想是反暴政。 |
| 越剧大事记一（1917年--1948年） |
越剧大事记
5月13日～6月8日，“小歌班”首次进入上海，演于十六铺新舞台原址新化园。首演剧目为全本《蛟龙扇》。广告中标有“绍兴改良”四字。挂牌演员有：袁伯泉、袁伯松、俞岳清、袁陆奎、金娃桂、俞月花、袁文三、袁生莫、冯凤舞、俞逸相、支苏运、金荣奎、俞存喜等13人。 |
| 越剧名称由来 |
“越剧”现在已成为风靡全国，驰誉海内外的全国性剧种。它原来是浙江嵊县农村的小戏班，也不叫“越剧”，称名为“越剧”只有五十年的历史。
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| 越剧男女合演与男女混演 |
| 越剧在建国前，有过三种演出形式：一是小歌班及绍兴文戏时期（1906年到40年代初）演员全是男性；二是绍兴文戏时期产生的女班，演员全是女性；三是在30年代女班兴起后，直至建国初期，曾有少数越剧团体，有过男女混合演出的情况。所谓"混演"，即虽有男女演员同台演出的情况，但男角行当可能是女演员，女角行当可能是男演员。 |
| 越剧的起源及发展 |
| 越剧诞生于1906年，时称“小歌班”。其前身是浙江嵊县一带流行的说唱艺术——落地唱书。艺人基本上是半农半艺的男性农民，曲调沿用唱书时的〔呤哦调〕，以人声帮腔，无丝弦伴奏，剧目多民间小戏，在浙东乡镇演出。 |
| 越剧流派艺术:徐派 |
| 徐派是徐玉兰创立的越剧小生流派。徐玉兰十三岁在家乡浙江新登入“东安剧社”学艺，初习花旦，后学文武老生，唱功、武功都打下扎实基础；1941年12 月改演小生，曾先后与施银花、赵瑞花、王杏花、筱丹桂同台。1947年在“丹桂剧团”演出《是我错》时，初显独特唱腔风格。同年秋领衔组建“玉兰剧团”后风格特色进一步发展，形成独自的流派。 |
| 越剧流派艺术:王派 |
| 王派是王文娟创立的越剧旦角流派。王文娟13岁到上海从竺素娥学艺，初学小生，两年后改旦角，1948年入玉兰剧团与徐玉兰搭档，从此二人开始了长达半个世纪的合作。1955年随团入上海越剧院。王文娟的唱腔，早年曾受支兰芳、小白玉梅、王杏花的影响，后在长期艺术实践中，博采众长，融会贯通，形成自己的唱腔风格，被公认为“王派”。 |
| 越剧流派艺术:张派 |
| 张派是张云霞创立的越剧旦角流派。张云霞童年时曾学习京剧余派须生戏，1946年加入雪声剧团后，受袁派艺术熏陶，初期模仿袁雪芬的唱腔和表演，后又参加过东山越艺社和芳华剧团；1953年起主持少壮越剧团，任团长和主要演员。她的唱腔在委婉细腻的袁派基础上，融入傅派俏丽多变的华彩 |
| 越剧流派艺术:金派 |
| 金派是金采风创立的越剧旦角流派。金采风原名金翠凤，祖籍浙江省鄞县，生于上海，1946年考入雪声剧团训练班，工小生，因唱电台而露名声。后转东山越艺社改演旦角，与吕瑞英、丁赛君，被称为“东山”的三鼎甲。1951年夏进入华东戏曲研究院越剧团，1955年随团入新建的上海越剧院。 |
| 越剧流派艺术:吕派 |
| 吕派是吕瑞英创立的越剧旦角流派。吕瑞英生于上海，1940年在上海入“四友社”科班学艺。1949年进入东山越艺社，与丁赛君、金采凤被观众美称为 “东山”的“三鼎甲”。1951年夏，进入华东戏曲研究院越剧实验剧团，该团后改建为上海越剧院。吕瑞英戏路宽广，专长花旦，兼擅花衫、青衣，刀马旦 |
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